Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

И вечный бой

Забытые лица России: Борис Орловский.

Ангел Бориса Орловского

Александр Полынкин

30 августа 1834 года при большом стечении народа после грандиозного салюта из 248 орудий (пальба длилась более часа) в Петербурге был открыт монумент Александру I Благословенному - Александровская колонна. Она должна была утверждать незыблемость самодержавия, но уже в представлении современников и тем более последующих поколений стала памятником героизму и патриотизму русского народа, монументом Отечественной войны 1812.

Символы Петербурга

Александрийский столп, как назвал его Александр Сергеевич Пушкин, был возведен по проекту архитектора Монферрана, а вот на вершине его днем - в блеске солнца, ночью - в свете луны стал сиять крестоносный ангел - «высоко стоящий, единственный», сильный, вставший под Петербургом, как бы обещая России долгий мир и покой после кровопролитной войны- его ангел.
Скульптор работал над фигурой около трех лет. вылепив за это время 14 вариантов статуи в «малом и большом видах» -титаническая работа, не знающая аналогов в истории русского скульптурного искусства!
А 25 декабря 1837 года после молебна и прогремевшего с бастиона Петропавловской крепости пушечного выстрела на площади перед Казанским собором были торжественно открыты монументы фельдмаршалу князю Кутузову-Смоленскому и фельдмаршалу князю Барклаю-де-Толли.
Так. с промежутком в три года, ложились в Санкт-Петербурге выдающиеся скульптурные произведения, прославившие навсегда Северную столицу, Россию и самого автора, умершего «после кратковременной сильной воспалительной болезни» за две недели до второго своего большого праздника.
3858680_Pamyatnik_Kytyzovy (519x700, 63Kb) 3858680_Angel002 (175x700, 19Kb)

                                                                                                                                                   Ангел Бориса Орловского на Александровской колонне

                                                                                                                                                                                                              в Санкт-Петербурге.

Collapse )

И вечный бой

Как одни евреми поняли что натворили другие евреи...



В ПОИСКАХ КРАСОК
Когда великий еврейский художник Марк Шагал посетил Москву, его приняла тогдашний министр культуры Екатерина Фурцева. Она спросила его:
- Марк Захарович, почему вы эмигрировали? Он ответил:
- Я эмигрировал потому, что искал краски. Мне нужны были краски, и я не смог их найти на родине...
- Странно, - заметила Фурцева, - для советских художников это не проблема.
- Да, - сказал Шагал, - но они обходятся одной красной краской.
И вечный бой

Не Россия вас обидела...

Боже мой, Боже, как больно и тяжко
Край мой рыдает огнем и свинцом!
Русь ты моя! Голубая монашка
С бледным, поникшим лицом...
Вот, ты бредешь по погосту, родная
Тряпкою заткнут твой запекшийся рот
И, по разорваной рясе сбегая
Алая струйка течет...
Храмы - на стойла, иконы на щепки,
Пробил последний двенадцатый час...
Святый Боже, святый крепкий,
Святый бессмертный, помилуй нас!...
 

В видеоролике использованы картины современных русских художников.
Музыкальное сопровождение - "Птицы русские" в исполнении замечательной русской певицы Татьяны Петровой. Стихи Николая Агнивцева.
И вечный бой

Пролеткульт. Что важнее -пролетария поднять до Культуры или Культуру сделать пролетарской?

Д.И. Лешков о послереволюционном развитии советского театра

(Из записок историка балета Д.И. Лешкова. 1917–1920-е )

Конец 1920-х – начало 1930-х гг.1

<…> В 1915 г. и я ушел на фронт, о чем уже писал, и вернулся лишь в 1917 г. в августе, чтобы наблюдать агонию русского искусства, чему и посвящаю эту последнюю главу.

В 1917 и 1918 гг. наши театры, еще не треснутые как следует по черепу пролеткультами2 и гублитами, пробавлялись старинкой, запас которой был неиссякаем, и которая собирала еще не успевшую эмигрировать публику. Это было то же, что последний год перед падением Западной Римской империи или 1789 и [17]90-й годы в Париже3. Санкюлотов4 еще не было, а поклонение высшему разуму за отсутствием такового тоже не производилось.

Однако приблизительно с 1919 г. к театру начали предъявляться требования «идти в ногу» с современностью. А что такое была «современность»? Варварская Гражданская война на окраинах с тысячью виселиц и костров и полный голод внутри страны... Эту «современность», что ли, должно было отображать искусство?
 

Collapse )

 

И вечный бой

Антиквариат. (продолжение 5)

Время новых покупателей

 

В развитии советского художественного экспорта Калюет Гюльбенкян выполнил роковую миссию. Сделки с ним свидетель­ствовали, что советское руководство действительно было готово продавать шедевры. Конечно, Антиквариат по требованию совет­ского руководства пытался сохранить в тайне продажи Гюльбенкяну. Сам покупатель по договоренности должен был держать язык за зубами. Он, возможно, и старался выполнить это условие, но гордость коллекционера за приобретенные шедевры брала порой верх. Именно от Гюльбенкяна Матиссен Геллери получила информацию о купленных им шедеврах Эрмитажа, следствием чего стали продажи Эндрю Меллону. Утечка информации могла происходить и по линии торгпредства. Так или иначе, но к осени 1930 г., времени завершения сделок с Гюльбенкяном, слухи о про­дажах, которые циркулировали уже давно, приобрели более опре­деленную форму. Парижское торгпредство тревожно доносило:

«Мы считаем необходимым обратить Ваше внимание на появ­ляющиеся в последнее время в заграничной печати сведения о наших продажах картин.

 

Collapse )
И вечный бой

Антиквариат. (продолжение 4)

«Нефтяная начинка» переговоров с Гюльбенкяном

 

Интерес советского руководства в переговорах в Гюльбенкяном состоял не только в возможности получить валюту за продаваемые шедевры, но и в деловых связях и влиянии главы крупнейшей нефтяной компании — от Гюльбенкяна требовалось экономичес­кое содействие СССР на мировом рынке. Эта «деловая начинка» переговоров подтверждается документами из советских архивов.

 

Collapse )